The Last Leaf

In a little district west of Washington Square the streets have run crazy and broken themselves into small strips called “places.” These “places” make strange angles and curves. One street crosses itself a time or two. An artist once discovered a valuable possibility in this street. Suppose a collector with a bill for paints, paper and canvas should, in traversing this route, suddenly meet himself coming back, without a cent having been paid on account!

Di sebuah kawasan kecil di sebelah barat Washington Square, jalan-jalan seolah menjadi liar dan pecah menjadi jalur-jalur sempit yang disebut “places.” “Places” ini membentuk sudut dan lengkungan yang aneh. Satu jalan bahkan menyilang dirinya sendiri satu atau dua kali. Seorang pelukis pernah menemukan kemungkinan berharga di jalan ini. Andaikan seorang penagih utang dengan tagihan cat, kertas, dan kanvas, ketika menyusuri rute ini, tiba-tiba bertemu dirinya sendiri yang sedang kembali, tanpa satu sen pun terbayar!

So, to quaint old Greenwich Village the art people soon came prowling, hunting for north windows and eighteenth-century gables and Dutch attics and low rents. Then they imported some pewter mugs and a chafing dish or two from Sixth avenue, and became a “colony.”

Maka, ke Greenwich Village yang kuno dan unik itu orang-orang seni pun segera datang mengendap-endap, mencari jendela menghadap utara, atap segitiga abad kedelapan belas, loteng gaya Belanda, dan sewa murah. Lalu mereka mendatangkan beberapa mug timah dan satu-dua wajan pemanas dari Sixth Avenue, dan jadilah sebuah “koloni.”

At the top of a squatty, three-story brick Sue and Johnsy had their studio. “Johnsy” was familiar for Joanna. One was from Maine; the other from California. They had met at the table d’hôte of an Eighth street “Delmonico’s,” and found their tastes in art, chicory salad and bishop sleeves so congenial that the joint studio resulted.

Di puncak sebuah bangunan bata tiga lantai yang pendek gemuk, Sue dan Johnsy memiliki studio mereka. “Johnsy” adalah panggilan akrab untuk Joanna. Yang satu berasal dari Maine; yang lain dari California. Mereka bertemu di meja makan bersama sebuah “Delmonico’s” di Eighth Street, dan mendapati selera mereka dalam seni, salad chicory, dan lengan baju model bishop begitu serasi sehingga terbentuklah studio bersama itu.

That was in May. In November a cold, unseen stranger, whom the doctors called Pneumonia, stalked about the colony, touching one here and there with his icy fingers. Over on the east side this ravager strode boldly, smiting his victims by scores, but his feet trod slowly through the maze of the narrow and moss-grown “places.”

Itu terjadi pada bulan Mei. Pada bulan November seorang tamu tak kasat mata yang dingin, yang oleh para dokter disebut Pneumonia, mengendap-endap di sekitar koloni itu, menyentuh orang di sana-sini dengan jari-jarinya yang membeku. Di sisi timur, perusak ini melangkah dengan berani, menghantam korban-korbannya secara berpuluh-puluh, tetapi kakinya melangkah lambat menyusuri labirin “places” yang sempit dan berlumut.

Mr. Pneumonia was not what you would call a chivalric old gentleman. A mite of a little woman with blood thinned by California zephyrs was hardly fair game for the red-fisted, short-breathed old duffer. But Johnsy he smote; and she lay, scarcely moving, on her painted iron bedstead, looking through the small Dutch window-panes at the blank side of the next brick house.

Tuan Pneumonia bukanlah apa yang bisa disebut seorang pria tua yang ksatria. Seorang perempuan kecil mungil dengan darah yang tipis karena semilir angin California hampir tak layak menjadi mangsa bagi lelaki tua bertinju merah dan bernapas pendek itu. Namun Johnsy dihantamnya; dan ia terbaring, nyaris tak bergerak, di atas ranjang besi bercatnya, menatap melalui kaca jendela kecil bergaya Belanda ke arah dinding kosong rumah bata di sebelah.

One morning the busy doctor invited Sue into the hallway with a shaggy, gray eyebrow.

Suatu pagi dokter yang sibuk itu mengajak Sue ke lorong dengan alis tebalnya yang beruban.

“She has one chance in—let us say, ten,” he said, as he shook down the mercury in his clinical thermometer. “And that chance is for her to want to live. This way people have of lining-up on the side of the undertaker makes the entire pharmacopeia look silly. Your little lady has made up her mind that she’s not going to get well. Has she anything on her mind?”

“Ia punya satu peluang dari—katakanlah, sepuluh,” katanya, sambil mengibaskan air raksa dalam termometer kliniknya turun. “Dan peluang itu ada jika ia ingin hidup. Cara orang-orang berbaris di pihak juru kubur ini membuat seluruh buku farmasi tampak konyol. Nona kecilmu sudah bertekad bahwa ia tidak akan sembuh. Adakah sesuatu yang mengganggu pikirannya?”

“She—she wanted to paint the Bay of Naples some day,” said Sue.

“Ia—ia ingin melukis Teluk Napoli suatu hari,” kata Sue.

“Paint?—bosh! Has she anything on her mind worth thinking about twice—a man, for instance?”

“Melukis?—omong kosong! Adakah sesuatu di benaknya yang layak dipikirkan dua kali—seorang pria, misalnya?”

“A man?” said Sue, with a jew’s-harp twang in her voice. “Is a man worth—but, no, doctor; there is nothing of the kind.”

“Seorang pria?” kata Sue, dengan nada getir dalam suaranya. “Apakah seorang pria layak—tapi, tidak, dokter; tidak ada hal semacam itu.”

“Well, it is the weakness, then,” said the doctor. “I will do all that science, so far as it may filter through my efforts, can accomplish. But whenever my patient begins to count the carriages in her funeral procession I subtract 50 per cent. from the curative power of medicines. If you will get her to ask one question about the new winter styles in cloak sleeves I will promise you a one-in-five chance for her, instead of one in ten.”

“Baiklah, kalau begitu ini soal kelemahan tubuh,” kata dokter itu. “Aku akan melakukan semua yang bisa dicapai ilmu kedokteran, sejauh yang bisa disalurkan lewat usahaku. Namun setiap kali pasienku mulai menghitung kereta-kereta dalam iring-iringan pemakamannya sendiri, aku mengurangi 50 persen dari daya sembuh obat-obatan. Jika kau bisa membuatnya bertanya satu pertanyaan saja tentang mode musim dingin terbaru untuk lengan mantel, aku janjikan peluang satu banding lima baginya, bukan satu banding sepuluh.”

After the doctor had gone Sue went into the workroom and cried a Japanese napkin to a pulp. Then she swaggered into Johnsy’s room with her drawing board, whistling ragtime.

Setelah dokter itu pergi, Sue masuk ke ruang kerja dan menangis hingga sebuah serbet Jepang basah kuyup menjadi bubur. Lalu ia melenggang masuk ke kamar Johnsy dengan papan gambarnya, bersiul lagu ragtime.

Johnsy lay, scarcely making a ripple under the bedclothes, with her face toward the window. Sue stopped whistling, thinking she was asleep.

Johnsy terbaring, nyaris tak menimbulkan riak di bawah seprai, dengan wajah menghadap jendela. Sue berhenti bersiul, mengira ia sedang tidur.

She arranged her board and began a pen-and-ink drawing to illustrate a magazine story. Young artists must pave their way to Art by drawing pictures for magazine stories that young authors write to pave their way to Literature.

Ia menata papan gambarnya dan mulai membuat sketsa pena-dan-tinta untuk mengilustrasikan sebuah cerita majalah. Pelukis-pelukis muda harus merintis jalan mereka menuju Seni dengan menggambar ilustrasi untuk cerita-cerita majalah yang ditulis oleh penulis-penulis muda yang merintis jalan mereka menuju Sastra.

As Sue was sketching a pair of elegant horseshow riding trousers and a monocle on the figure of the hero, an Idaho cowboy, she heard a low sound, several times repeated. She went quickly to the bedside.

Saat Sue sedang membuat sketsa sepasang celana berkuda pertunjukan yang elegan dan sebuah kacamata monokel pada sosok sang pahlawan, seorang koboi Idaho, ia mendengar suara pelan, terulang beberapa kali. Ia bergegas menuju sisi ranjang.

Johnsy’s eyes were open wide. She was looking out the window and counting—counting backward.

Mata Johnsy terbuka lebar. Ia menatap keluar jendela sambil menghitung—menghitung mundur.

“Twelve,” she said, and a little later “eleven;” and then “ten,” and “nine;” and then “eight” and “seven,” almost together.

“Dua belas,” katanya, dan sesaat kemudian “sebelas;” lalu “sepuluh,” dan “sembilan;” lalu “delapan” dan “tujuh,” hampir bersamaan.

Sue looked solicitously out the window. What was there to count? There was only a bare, dreary yard to be seen, and the blank side of the brick house twenty feet away. An old, old ivy vine, gnarled and decayed at the roots, climbed half way up the brick wall. The cold breath of autumn had stricken its leaves from the vine until its skeleton branches clung, almost bare, to the crumbling bricks.

Sue menoleh cemas ke luar jendela. Apa yang bisa dihitung di sana? Yang tampak hanyalah sebuah halaman kosong yang muram, dan dinding polos rumah bata sekitar dua puluh kaki jauhnya. Sebatang tanaman ivy tua yang berbonggol dan lapuk di akarnya merambat setengah jalan naik dinding bata itu. Hawa dingin musim gugur telah merontokkan daun-daunnya dari tanaman itu hingga rangka cabang-cabangnya, nyaris gundul, masih melekat pada bata-bata yang rapuh.

“What is it, dear?” asked Sue.

“Ada apa, Sayang?” tanya Sue.

“Six,” said Johnsy, in almost a whisper. “They’re falling faster now. Three days ago there were almost a hundred. It made my head ache to count them. But now it’s easy. There goes another one. There are only five left now.”

“Enam,” kata Johnsy, hampir berbisik. “Sekarang mereka berguguran lebih cepat. Tiga hari lalu jumlahnya hampir seratus. Kepalaku sampai pusing menghitungnya. Tapi sekarang mudah. Itu satu lagi gugur. Sekarang tinggal lima.”

“Five what, dear. Tell your Sudie.”

“Lima apa, Sayang. Katakan pada Sudie-mu.”

“Leaves. On the ivy vine. When the last one falls I must go, too. I’ve known that for three days. Didn’t the doctor tell you?”

“Daun. Di tanaman ivy itu. Kalau yang terakhir gugur, aku juga harus pergi. Aku sudah tahu itu sejak tiga hari lalu. Bukankah dokter memberitahumu?”

“Oh, I never heard of such nonsense,” complained Sue, with magnificent scorn. “What have old ivy leaves to do with your getting well? And you used to love that vine so, you naughty girl. Don’t be a goosey. Why, the doctor told me this morning that your chances for getting well real soon were—let’s see exactly what he said—he said the chances were ten to one!

“Ah, aku tak pernah dengar omong kosong semacam itu,” keluh Sue, dengan nada mencemooh yang gagah. “Apa hubungannya daun ivy tua dengan kesembuhanmu? Padahal dulu kau begitu menyukai tanaman itu, gadis nakal. Jangan jadi bebal begitu. Nah, tadi pagi dokter memberitahuku bahwa peluangmu untuk sembuh segera adalah—coba kuingat tepatnya apa katanya—ia bilang peluangnya sepuluh banding satu!

“Why, that’s almost as good a chance as we have in New York when we ride on the street cars or walk past a new building. Try to take some broth now, and let Sudie go back to her drawing, so she can sell the editor man with it, and buy port wine for her sick child, and pork chops for her greedy self.”

“Nah, itu hampir sama baiknya dengan peluang yang kita hadapi di New York setiap kali kita naik trem atau berjalan melewati bangunan baru. Cobalah minum sedikit kaldu sekarang, dan biarkan Sudie kembali menggambar, supaya ia bisa menjualnya pada tuan editor, lalu membeli anggur port untuk anak sakitnya, dan potongan babi panggang untuk dirinya sendiri yang rakus.”

“You needn’t get any more wine,” said Johnsy, keeping her eyes fixed out the window. “There goes another. No, I don’t want any broth. That leaves just four. I want to see the last one fall before it gets dark. Then I’ll go, too.”

“Kau tak perlu membeli anggur lagi,” kata Johnsy, tetap menatap keluar jendela. “Itu satu lagi gugur. Tidak, aku tak mau kaldu. Sekarang tinggal empat. Aku ingin melihat yang terakhir gugur sebelum hari gelap. Setelah itu aku juga akan pergi.”

“Johnsy, dear,” said Sue, bending over her, “will you promise me to keep your eyes closed, and not look out the window until I am done working? I must hand those drawings in by to-morrow. I need the light, or I would draw the shade down.”

“Johnsy, sayang,” kata Sue, membungkuk ke arahnya, “maukah kau berjanji untuk memejamkan mata, dan tidak melihat ke luar jendela sampai aku selesai bekerja? Aku harus menyerahkan gambar-gambar ini besok. Aku butuh cahaya, kalau tidak aku akan menurunkan tirainya.”

“Couldn’t you draw in the other room?” asked Johnsy, coldly.

“Tidakkah kau bisa menggambar di kamar lain?” tanya Johnsy, dingin.

“I’d rather be here by you,” said Sue. “Besides I don’t want you to keep looking at those silly ivy leaves.”

“Aku lebih suka berada di sini di sampingmu,” kata Sue. “Lagipula aku tak ingin kau terus menatap daun-daun ivy konyol itu.”

“Tell me as soon as you have finished,” said Johnsy, closing her eyes, and lying white and still as a fallen statue, “because I want to see the last one fall. I’m tired of waiting. I’m tired of thinking. I want to turn loose my hold on everything, and go sailing down, down, just like one of those poor, tired leaves.”

“Beri tahu aku begitu kau selesai,” kata Johnsy, memejamkan mata, terbaring pucat dan diam seperti sebuah patung yang tumbang, “karena aku ingin melihat yang terakhir gugur. Aku lelah menunggu. Aku lelah berpikir. Aku ingin melepaskan genggamanku pada segalanya, dan melayang turun, turun, seperti salah satu daun malang yang lelah itu.”

“Try to sleep,” said Sue. “I must call Behrman up to be my model for the old hermit miner. I’ll not be gone a minute. Don’t try to move ’till I come back.”

“Cobalah tidur,” kata Sue. “Aku harus memanggil Behrman untuk menjadi modelku bagi si penambang pertapa tua. Aku tak akan pergi lebih dari semenit. Jangan coba bergerak sampai aku kembali.”

Old Behrman was a painter who lived on the ground floor beneath them. He was past sixty and had a Michael Angelo’s Moses beard curling down from the head of a satyr along the body of an imp. Behrman was a failure in art. Forty years he had wielded the brush without getting near enough to touch the hem of his Mistress’s robe. He had been always about to paint a masterpiece, but had never yet begun it. For several years he had painted nothing except now and then a daub in the line of commerce or advertising.

Behrman tua adalah seorang pelukis yang tinggal di lantai dasar di bawah mereka. Usianya sudah lewat enam puluh dan memiliki janggut ala Musa karya Michelangelo yang meliuk turun dari kepala seorang satir sepanjang tubuh seekor iblis kecil. Behrman adalah seorang yang gagal dalam seni. Empat puluh tahun ia mengayunkan kuasnya tanpa pernah cukup dekat untuk menyentuh ujung jubah Sang Dewi Seninya. Ia selalu akan segera melukis sebuah mahakarya, tetapi belum pernah mulai mengerjakannya. Selama beberapa tahun ia tak melukis apa pun kecuali sesekali coretan untuk keperluan dagang atau iklan.

He earned a little by serving as a model to those young artists in the colony who could not pay the price of a professional. He drank gin to excess, and still talked of his coming masterpiece. For the rest he was a fierce little old man, who scoffed terribly at softness in any one, and who regarded himself as especial mastiff-in-waiting to protect the two young artists in the studio above.

Ia mencari sedikit nafkah dengan menjadi model bagi para pelukis muda di koloni itu yang tak mampu membayar model profesional. Ia minum gin berlebihan, dan masih saja berbicara tentang mahakaryanya yang akan datang. Selebihnya ia adalah seorang lelaki tua kecil yang garang, yang mencemooh keras kelembutan pada siapa pun, dan yang menganggap dirinya sebagai anjing penjaga khusus yang siaga melindungi kedua pelukis muda di studio atas.

Sue found Behrman smelling strongly of juniper berries in his dimly lighted den below. In one corner was a blank canvas on an easel that had been waiting there for twenty-five years to receive the first line of the masterpiece. She told him of Johnsy’s fancy, and how she feared she would, indeed, light and fragile as a leaf herself, float away when her slight hold upon the world grew weaker.

Sue menemukan Behrman yang berbau tajam buah juniper di sarangnya yang remang-remang di bawah. Di satu sudut terdapat kanvas kosong di atas kuda-kuda lukis yang telah menunggu di sana selama dua puluh lima tahun untuk menerima goresan pertama sang mahakarya. Ia menceritakan kepadanya khayalan Johnsy, dan bagaimana ia takut Johnsy, seringan dan serapuh sehelai daun itu sendiri, akan melayang pergi ketika pegangannya yang tipis pada dunia ini semakin melemah.

Old Behrman, with his red eyes plainly streaming, shouted his contempt and derision for such idiotic imaginings.

Behrman tua, dengan matanya yang merah jelas berlinang, berteriak menghina dan mengejek khayalan-khayalan konyol semacam itu.

“Vass!” he cried. “Is dere people in de world mit der foolishness to die because leafs dey drop off from a confounded vine? I haf not heard of such a thing. No, I will not bose as a model for your fool hermit-dunderhead. Vy do you allow dot silly pusiness to come in der prain of her? Ach, dot poor lettle Miss Johnsy.”

“Vass!” serunya. “Apakah ada orang di dunia ini yang cukup bodoh untuk mati hanya karena daun-daun berguguran dari tanaman rambat sialan? Aku belum pernah mendengar hal semacam itu. Tidak, aku tak akan berpose sebagai model bagi penambang pertapa bodohmu itu. Kenapa kau biarkan omong kosong itu masuk ke kepalanya? Aduh, kasihan Nona Johnsy kecil itu.”

“She is very ill and weak,” said Sue, “and the fever has left her mind morbid and full of strange fancies. Very well, Mr. Behrman, if you do not care to pose for me, you needn’t. But I think you are a horrid old—old flibbertigibbet.”

“Ia sangat sakit dan lemah,” kata Sue, “dan demam telah membuat pikirannya muram dan penuh khayalan aneh. Baiklah, Tuan Behrman, kalau kau tak berkenan berpose untukku, tak usah. Tapi kupikir kau ini orang tua yang sembrono dan menjengkelkan.”

“You are just like a woman!” yelled Behrman. “Who said I will not bose? Go on. I come mit you. For half an hour I haf peen trying to say dot I am ready to bose. Gott! dis is not any blace in which one so goot as Miss Yohnsy shall lie sick. Some day I vill baint a masterpiece, and ve shall all go away. Gott! yes.”

“Kau persis seperti perempuan!” seru Behrman. “Siapa bilang aku tak mau berpose? Ayo. Aku ikut denganmu. Sudah setengah jam aku mencoba mengatakan bahwa aku siap berpose. Tuhan! Ini bukan tempat bagi seseorang sebaik Nona Johnsy untuk terbaring sakit. Suatu hari aku akan melukis sebuah mahakarya, dan kita semua akan pergi dari sini. Tuhan! Ya.”

Johnsy was sleeping when they went upstairs. Sue pulled the shade down to the window-sill, and motioned Behrman into the other room. In there they peered out the window fearfully at the ivy vine. Then they looked at each other for a moment without speaking. A persistent, cold rain was falling, mingled with snow. Behrman, in his old blue shirt, took his seat as the hermit-miner on an upturned kettle for a rock.

Johnsy sedang tertidur ketika mereka naik. Sue menurunkan tirai sampai ke ambang jendela, dan memberi isyarat pada Behrman untuk masuk ke kamar lain. Di sana mereka mengintip ke luar jendela dengan cemas menatap tanaman ivy itu. Lalu mereka saling berpandangan sejenak tanpa berkata-kata. Hujan yang dingin dan gigih turun terus, bercampur salju. Behrman, dengan kemeja birunya yang lusuh, duduk sebagai si penambang pertapa di atas sebuah ketel terbalik sebagai batu.

When Sue awoke from an hour’s sleep the next morning she found Johnsy with dull, wide-open eyes staring at the drawn green shade.

Ketika Sue terbangun dari tidur selama sejam keesokan paginya, ia mendapati Johnsy dengan mata yang redup dan terbuka lebar menatap tirai hijau yang tertutup.

“Pull it up; I want to see,” she ordered, in a whisper.

“Naikkan tirainya; aku ingin melihat,” perintahnya, dengan berbisik.

Wearily Sue obeyed.

Dengan lelah Sue menurutinya.

But, lo! after the beating rain and fierce gusts of wind that had endured through the livelong night, there yet stood out against the brick wall one ivy leaf. It was the last on the vine. Still dark green near its stem, but with its serrated edges tinted with the yellow of dissolution and decay, it hung bravely from a branch some twenty feet above the ground.

Namun, lihatlah! setelah hujan yang menerpa dan hembusan angin yang ganas berlangsung sepanjang malam, masih ada satu daun ivy yang bertahan menonjol pada dinding bata itu. Itulah daun terakhir di tanaman rambat itu. Masih hijau tua di dekat tangkainya, tetapi dengan tepi bergeriginya yang mulai bersemburat kuning tanda pembusukan, ia bergantung dengan berani dari sebuah cabang sekitar dua puluh kaki di atas tanah.

“It is the last one,” said Johnsy. “I thought it would surely fall during the night. I heard the wind. It will fall to-day, and I shall die at the same time.”

“Itu yang terakhir,” kata Johnsy. “Kukira ia pasti sudah gugur semalam. Aku mendengar angin. Ia akan gugur hari ini, dan aku akan mati pada saat yang sama.”

“Dear, dear!” said Sue, leaning her worn face down to the pillow, “think of me, if you won’t think of yourself. What would I do?”

“Sayang, sayang!” kata Sue, membungkukkan wajahnya yang letih ke bantal, “pikirkanlah aku, kalau kau tak mau memikirkan dirimu sendiri. Apa yang harus kulakukan?”

But Johnsy did not answer. The lonesomest thing in all the world is a soul when it is making ready to go on its mysterious, far journey. The fancy seemed to possess her more strongly as one by one the ties that bound her to friendship and to earth were loosed.

Tetapi Johnsy tak menjawab. Hal paling sepi di seluruh dunia adalah sebuah jiwa yang sedang bersiap untuk memulai perjalanannya yang jauh dan misterius. Khayalan itu tampak semakin kuat mencengkeramnya seiring satu demi satu ikatan yang menautkannya pada persahabatan dan dunia ini terlepas.

The day wore away, and even through the twilight they could see the lone ivy leaf clinging to its stem against the wall. And then, with the coming of the night the north wind was again loosed, while the rain still beat against the windows and pattered down from the low Dutch eaves.

Hari itu berlalu, dan bahkan melalui senja mereka masih bisa melihat satu daun ivy yang tersisa masih melekat pada tangkainya di dinding itu. Dan kemudian, seiring datangnya malam, angin utara kembali berhembus lepas, sementara hujan masih menghantam jendela dan menetes turun dari atap rendah bergaya Belanda.

When it was light enough Johnsy, the merciless, commanded that the shade be raised.

Ketika hari sudah cukup terang, Johnsy, yang tak kenal ampun, memerintahkan agar tirai dinaikkan.

The ivy leaf was still there.

Daun ivy itu masih ada di sana.

Johnsy lay for a long time looking at it. And then she called to Sue, who was stirring her chicken broth over the gas stove.

Johnsy terbaring lama menatapnya. Dan kemudian ia memanggil Sue, yang sedang mengaduk kaldu ayamnya di atas kompor gas.

“I’ve been a bad girl, Sudie,” said Johnsy. “Something has made that last leaf stay there to show me how wicked I was. It is a sin to want to die. You may bring me a little broth now, and some milk with a little port in it, and—no; bring me a hand-mirror first, and then pack some pillows about me, and I will sit up and watch you cook.”

“Aku sudah menjadi gadis nakal, Sudie,” kata Johnsy. “Sesuatu telah membuat daun terakhir itu tetap di sana untuk menunjukkan padaku betapa jahatnya aku. Berdosa rasanya ingin mati. Kau boleh bawakan aku sedikit kaldu sekarang, dan sedikit susu dengan setetes port di dalamnya, dan—tidak; bawakan aku cermin genggam dulu, lalu susun beberapa bantal di sekelilingku, dan aku akan duduk dan menonton kau memasak.”

An hour later she said.

Sejam kemudian ia berkata.

“Sudie, some day I hope to paint the Bay of Naples.”

“Sudie, suatu hari aku berharap bisa melukis Teluk Napoli.”

The doctor came in the afternoon, and Sue had an excuse to go into the hallway as he left.

Dokter datang pada sore hari, dan Sue mendapat alasan untuk keluar ke lorong ketika ia pergi.

“Even chances,” said the doctor, taking Sue’s thin, shaking hand in his. “With good nursing you’ll win. And now I must see another case I have downstairs. Behrman, his name is—some kind of an artist, I believe. Pneumonia, too. He is an old, weak man, and the attack is acute. There is no hope for him; but he goes to the hospital to-day to be made more comfortable.”

“Peluangnya seimbang,” kata dokter itu, menggenggam tangan Sue yang kurus dan gemetar. “Dengan perawatan yang baik kau akan menang. Dan sekarang aku harus melihat kasus lain di lantai bawah. Behrman, namanya—semacam pelukis, kurasa. Pneumonia juga. Ia sudah tua dan lemah, dan serangannya akut. Tak ada harapan baginya; tapi hari ini ia akan dibawa ke rumah sakit agar lebih nyaman.”

The next day the doctor said to Sue: “She’s out of danger. You’ve won. Nutrition and care now—that’s all.”

Keesokan harinya dokter itu berkata kepada Sue: “Ia sudah lepas dari bahaya. Kau menang. Nutrisi dan perawatan sekarang—itu saja.”

And that afternoon Sue came to the bed where Johnsy lay, contentedly knitting a very blue and very useless woolen shoulder scarf, and put one arm around her, pillows and all.

Dan sore itu Sue datang ke ranjang tempat Johnsy berbaring, dengan puas merajut sebuah selendang wol biru yang sangat tidak berguna, dan merangkulkan satu lengan padanya, bersama bantal-bantal dan semuanya.

“I have something to tell you, white mouse,” she said. “Mr. Behrman died of pneumonia to-day in the hospital. He was ill only two days. The janitor found him on the morning of the first day in his room downstairs helpless with pain. His shoes and clothing were wet through and icy cold. They couldn’t imagine where he had been on such a dreadful night.

“Aku punya sesuatu untuk kuceritakan padamu, tikus putih,” katanya. “Tuan Behrman meninggal karena pneumonia hari ini di rumah sakit. Ia sakit hanya dua hari. Penjaga gedung menemukannya pada pagi hari pertama di kamarnya di bawah, tak berdaya karena kesakitan. Sepatu dan pakaiannya basah kuyup dan dingin membeku. Mereka tak bisa membayangkan di mana ia berada pada malam yang mengerikan seperti itu.

“And then they found a lantern, still lighted, and a ladder that had been dragged from its place, and some scattered brushes, and a palette with green and yellow colors mixed on it, and—look out the window, dear, at the last ivy leaf on the wall. Didn’t you wonder why it never fluttered or moved when the wind blew? Ah, darling, it’s Behrman’s masterpiece—he painted it there the night that the last leaf fell.”

“Dan kemudian mereka menemukan sebuah lentera, masih menyala, dan sebuah tangga yang telah diseret dari tempatnya, serta beberapa kuas yang berserakan, dan sebuah palet dengan warna hijau dan kuning yang tercampur di atasnya, dan—lihatlah ke luar jendela, sayang, ke daun ivy terakhir di dinding itu. Tidakkah kau heran mengapa ia tak pernah bergetar atau bergerak saat angin bertiup? Ah, sayangku, itulah mahakarya Behrman—ia melukisnya di sana pada malam ketika daun terakhir itu gugur.”